古诗词学习：《琵琶行（并序）》注释译文

    元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓（pén）浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

浔阳江头夜送客，枫叶荻（dí）花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺（yāo）》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾（há）蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿（diàn）头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑（ōu yā）嘲哳（zhāo zhā）难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。

感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

    元和十年①，予左迁②九江郡③司马。明年秋，送客湓浦口④，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声⑤。问其人，本长安倡女⑥，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身⑦为贾人⑧妇。遂命酒⑨，使快⑩弹数曲。曲罢悯然⑪，自叙少小时欢乐事，今漂沦⑫憔悴，转徙于江湖间。予出官⑬二年，恬然⑭自安，感斯人言，是夕始觉有迁滴⑮意。因为⑯长句⑰，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

【注释】①元和十年：公元815年。元和，唐宪宗的年号（806—820）。

②左迁：贬官、降职的委婉说法。白居易因越职上书言事，触怒当朝权贵，遂被贬为江州司马。

③九江郡：设于隋代，唐代叫江州或浔阳郡，治所在今江西九江。

④湓（pén）浦口：湓江流入长江的地方，在今九江西面。湓浦，又叫湓江，源出江西瑞昌清湓山。

⑤京都声：指唐代京城长安流行的乐曲声调。

⑥倡（chāng）女：歌女。

⑦委身：托身。这里是嫁人的意思。

⑧贾（gǔ）人：商人。

⑨命酒：叫人摆酒。

⑩快：畅快。

⑪悯然：忧郁的样子。

⑫漂沦：漂泊流落。

⑬出官：京官贬黜往地方任职。

⑭恬然：宁静安适的样子。

⑮迁谪：官吏因罪降职并流放。

⑯为：创作。

⑰长句：指七言诗。唐代的习惯说法。

 【译文】元和十年，我被降职做了九江郡司马。第二年秋天，我到湓浦口送别客人，夜晚听到有人在船上弹奏琵琶。听那声音，铿锵有力，而且有京城长安流行的乐曲声调。询问弹奏的这个人，才知道她原来是京城长安的歌女，曾经向穆、曹两位著名的琵琶大师学习弹奏技艺，后来她年龄大了，容颜衰退，只好托身嫁给一个商人做妻。于是我让手下人再次摆酒，邀请她畅快地弹奏几曲。她弹完之后，显出忧郁的样子，说起了自己少年时欢快的事情，而今流浪沉沦，面容憔悴，在江湖之间辗转漂泊。我离开京城调外任职两年来，淡泊宁静，随遇而安，而今有感于这个歌女的话，今夜才有被贬谪的感觉。于是创作了一首七言长诗，做歌赠送给她，共六百一十六字，题名为《琵琶行》。

浔阳江头①夜送客，枫叶荻②花秋瑟瑟③。主人④下马客在船，举酒欲饮无管弦⑤。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

【注释】①浔阳江头：浔阳江边。浔阳江，万里长江流经江西省九江市北的一段，因九江古称浔阳，所以又名浔阳江。江头，江边。

②荻（dí）：多年生草本植物，形状像芦苇，生长在水边。

③瑟瑟：形容微风吹动的声音。

④主人：白居易自指。

⑤管弦：指音乐。管，箫、笛之类的管乐。弦，琴、瑟、琵琶之类的弦乐。

【译文】浔阳江畔的夜晚，我送别一位远去的客人，当时枫叶飘红，荻花雪白，秋风萧瑟悲凉。我和客人下马上船，设下酒宴饯别，举起别离的酒杯，想要借酒浇愁，却苦于没有助兴的音乐。喝酒不得尽兴，更添几分悲伤，就此将要分别的时候，江水茫茫一片，浸着一轮冷月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问①弹者谁，琵琶声停欲语迟②。移船相近邀相见，添酒回灯③重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦④三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑⑤声声思⑥，似诉平生不得志。低眉信手⑦续续⑧弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑⑨，初为《霓裳》⑩后《六幺》⑪。大弦⑫嘈嘈⑬如急雨，小弦⑭切切⑮如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘⑯。间关莺语花底滑⑰，幽咽泉流冰下难⑱。冰泉冷涩弦凝绝⑲，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画⑳，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

【注释】①暗问：低声询问。

②欲语迟：将要回答，又有些迟疑。

③回灯：重新掌灯。一说“移灯”。

④转轴拨弦：拧转弦轴，拨动弦丝。这是调弦校音的动作。

⑤掩抑：声音低沉。

⑥思：深长的情思。

⑦信手：随手。

⑧续续：连续。

⑨轻拢慢捻抹（mò）复挑（tiǎo）：轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。拢，扣弦。捻，揉弦。抹，顺手下拨。挑，反手回拨。

⑩《霓裳（cháng）》：即《霓裳羽衣曲》，唐代乐曲名，相传为唐玄宗所制。

⑪《六幺（yāo）》：即《六幺令》，唐代乐曲名。

⑫大弦：指琵琶四根弦中的粗弦。

⑬嘈嘈：形容声音沉重舒长。

⑭小弦：指琵琶上的细弦。⑮切切：形容声音轻细急促。

⑯大珠小珠落玉盘：分别比喻乐声的重浊和清脆。一说，形容声音的清脆圆润。

⑰间（jìan）关莺语花底滑：像黄莺在花下啼叫一样婉转流利。间关，形容鸟鸣婉转。

⑱幽咽泉流冰下难：像幽咽的泉水在冰下艰难流过。幽咽，形容乐声梗塞不畅。难，艰难，形容乐声滞塞难通。

⑲冰泉冷涩弦凝绝：像冰下的泉水又冷又涩不能畅流，弦似乎凝结不动了。这是形容弦声愈来愈低沉，以至停顿。

⑳曲终收拨当心画：乐曲终了，用拨子在琵琶的中间部位划过四弦。这是弹奏琵琶到一曲结束时的常用手法。拨，拨子，弹奏弦乐的用具。

【译文】（就在这时）忽然听见水上传来琵琶弹奏的声音，我忘却了转身回去，将行的客人也不想动身发船离开。（我们）寻着传出琵琶声音的地方，悄悄地询问弹琵琶的人是谁呢？琵琶声停了，要回答却又有些迟疑。我们移船靠近邀请她出来相见，让下人添上酒菜，点亮灯火，重新摆起酒宴。千呼万唤她才慢慢走出来，仍然用怀里抱着的琵琶半遮着脸面。只见她调弦校音试弹了几声，还没弹成曲调却先流露出浓浓的感情。每根弦都低沉抑郁，声音中隐含着悲伤，好像在诉说着她一生的不如意。她低下头随手慢慢地连续弹奏，好像要倾诉完心底无限的伤心事。轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑，先弹奏《霓裳羽衣曲》再弹奏《六幺》。最粗的弦声浊杂粗重像暴风骤雨，最细的弦音轻细急切，如人窃窃私语。嘈嘈声切切声交错弹奏，就像大大小小的珍珠一颗颗掉落在玉盘中。一会儿像黄鹂在花下啼鸣婉转，慢慢地又像泉水在冰下流动堵塞。好像冰下的泉水又冷又涩不能畅流，弦似乎凝结不动了，凝结而不通畅的声音渐渐地中断。像另有一种幽愁恨思暗暗滋生，此时没有声音却比有声音更动人。突然琵琶声爆发出激越雄壮的乐音似银瓶炸裂，水浆奔迸，又像铁骑杀出，刀枪齐鸣。一支曲子弹奏结束，用拨子对着琵琶中心一划，四根弦同时发声好像撕裂了布帛。东西两面的游船画舫都静悄悄的，只有江心中映着的秋月泛着白光。

沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容①。自言本是京城女，家在虾蟆陵②下住。十三学得琵琶成，名属教坊③第一部④。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘⑤妒。五陵年少⑥争缠头⑦，一曲红绡⑧不知数。钿头银篦⑨击节碎⑩，血色罗裙翻酒污⑪。今年欢笑复明年，秋月春风等闲⑫度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故⑬。门前冷落鞍马稀，老大⑭嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁⑮买茶去。去来⑯江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干⑰。

【注释】①敛容：显出端庄的脸色。

②虾（há）蟆陵：地名，在长安城东南。

③教坊：古时管理宫廷音乐的官署。专管雅乐以外的音乐、舞蹈、百戏的教习、排练、演出等事务。

④第一部：第一队，是教坊中最优秀的一队。部，量词，用于歌舞队、乐队。

⑤秋娘：唐代歌伎常用的名字，这里是对善歌貌美歌伎的通称。

⑥五陵年少：指京城富家豪族子弟。五陵，汉代五个皇帝（高、惠、景、武、昭）的陵墓，在长安附近，富家豪族多聚居在这一带。

⑦缠头：古代打赏歌伎舞女的锦帛。

⑧绡（xiāo）：轻薄的生丝织品。泛指轻美的丝织品。

⑨钿（diàn）头银篦（bì）：上端镶着花钿的银质发篦。钿，用金银等制成的花形首饰。

⑩击节碎：（随着音乐）打拍子时敲碎了。节，节拍。

⑪翻酒污：（因为）泼翻了酒被沾污。

⑫等闲：平常，随随便便。

⑬颜色故：容貌衰老。故，旧、老。

⑭老大：年纪大了。

⑮浮梁：地名，在今江西景德镇北。

⑯去来：走了以后。来，语气助词。

⑰梦啼妆泪红阑干：从梦中哭醒，搽了脂粉的脸上流满了一道道红色的泪痕。妆，这里指脸上的胭脂粉。

 【译文】她默默沉思，轻叹一声，收起拨片插在琴弦中，整理了衣裳，显出庄重的表情。她说她本来是长在京城的歌女，家就住在长安城东南的虾蟆陵。十三岁的时候就已学会弹奏琵琶，名字登记排列在教坊乐团的优秀一队中。每表演弹奏完毕，都令大师们叹服，每次梳妆打扮之后都被善歌貌美的歌伎们嫉妒。京城里那些富贵人家的子弟争着给赏赐，一支曲子，不知会收到多少彩头。当时，上端镶着金花的银质发篦打节拍时常常被敲碎，红色的罗裙被泼翻了的酒渍染污。就这样一年又一年在欢笑打闹中度过青春，秋去春来美好的时光随随便便地消磨。教坊的兄弟参军去了，当家的阿姨死了，暮去朝来自己也容貌衰老了。慢慢地，门前开始冷落车马稀少，年纪大了只得嫁给商人为妻。商人只看中财利，不在乎离别，上个月他到浮梁买茶去了。他去了以后留下我在江口独守空船，秋月绕船与我做伴，秋水凄寒。深夜常常梦到少年时欢乐的时光，在梦中啼哭，搽了胭脂粉的脸上流满了一道道红色的泪痕。

我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧①。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血②猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾③。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳④难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂⑤明。莫辞更⑥坐弹一曲，为君翻作⑦《琵琶行》。

【注释】①唧唧：叹息。

②杜鹃啼血：传说杜鹃鸟啼叫时，嘴里会淌出血来。这是形容杜鹃啼声的悲切。

③独倾：独自饮酒。

④呕哑（ōuyā）嘲哳（zhāozhā）：指声音嘈杂刺耳。

⑤暂：忽然，一下子。

⑥更：再。

⑦翻作：写作。翻，按曲调写作歌词。

【译文】我听了琵琶声已经很是令人叹息，又听到她说的这番话更加感慨不已。同样是沦落天涯的人，今日相逢何必问曾经是否相识！想想我从去年离开京城长安，被贬到浔阳城便一直卧病。浔阳这地方偏僻没有音乐，一年到头都听不到音乐声。居住在湓江附近，这里低洼潮湿，黄芦苦竹长满荒凉的院子。在这里早晚能听到的是什么音乐呢？全是些杜鹃悲切猿猴哀鸣。遇到春江花朝、秋江月夜的美景时，我便常常取酒自酌独饮。难道这里就没有山歌和村笛吗？只是声音单调繁杂实在难听。今晚上听了你用琵琶弹奏的乐曲，好像听了天上的仙乐，耳朵也忽然变得清明。请你不要推辞坐下来再弹一曲，我为你写作一首《琵琶行》吧。

感我此言良久立，却坐①促弦②弦转急。凄凄不似向前声③，满座重闻皆掩泣④。座中泣下谁最多？江州司马青衫⑤湿。

 【注释】①却坐：退回到原处。却，退回。

②促弦：把弦拧得更紧。促，紧、迫。

③向前声：刚才奏过的单调。

④掩泣：掩面哭泣。下面“泣下”的“泣”指眼泪。

⑤青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。

【译文】被我的话所感动她站立了好久，退回原处坐下把弦拧紧弦声急促。凄凄切切的音乐已经不像刚才奏过的单调，在座的人再听都掩面哭泣不停。要问在座之中谁流的眼泪最多？江州司马的我泪水早已湿透了青衫衣襟！

     白居易（772-846），字乐天，晚号香山居士，又号醉吟先生。祖籍太原，曾祖父时迁居下邽（今陕西渭南），生于河南新郑。中唐时期伟大的现实主义诗人。贞元十六年（800）中进士，受秘书省校书郎。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，在洛阳逝世，享年74岁，葬于香山。白居易与元稹共同倡导了“新乐府运动”，世称“元白”，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。他写下了不少揭露黑暗社会现实，反映劳动人民疾苦的讽喻诗，例如《新乐府》《秦中吟》等。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。长篇叙事诗《琵琶行》《长恨歌》代表了他艺术上的最高成就。著有《白氏长庆集》71卷。

元和十年（815）六月，宰相武元衡和御史中丞裴度被藩镇势力李师道派人杀害和刺伤，朝野大哗。藩镇势力又进一步提出罢免裴度的要求。白居易上表主张严缉凶手，触犯了权贵的利益，被指责“擅越职分”；加之白居易任谏官时直言敢谏，同情民间疾苦，写了大量的讽喻诗，触怒了唐宪宗，得罪了朝中权贵，于是被贬为江州司马。这件事对白居易打击很大，从此他斗争的锐气逐渐消磨，情绪日渐消靡。元和十一年（816）秋天，白居易在浔阳江头送别客人，偶遇一位年少红极一时，年老被人抛弃的歌女演奏琵琶，勾起了自己的不幸遭遇和心中不平，用“歌行”这种体裁，创作出了著名的《琵琶行》。

这首叙事诗作于元和十一年(816)秋，与《长恨歌》齐名。诗中塑造了琵琶女的形象，通过她深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐妓的悲惨命运，她的命运与作者的“迁谪意”十分相似，从而抒发了“同是天涯沦落人”的感情。故事情节为：送客—闻乐—演奏—琵琶女叙身世—作者叙身世—再弹奏—满座掩泣。

小序交代了故事发生的时间、地点、人物，写诗的缘由以及成诗的经过。概述了琵琶女的身世和遭遇，为全诗奠定了凄凉的感情基调。其中“左迁”二字暗含情感基调，点出白居易人生和仕途的不幸与坎坷；“夜弹”为琵琶女的忧伤埋下伏笔；“京都声”勾起诗人对在做京官岁月的回忆。对琵琶女身世的交代为下文“同是天涯沦落人”做铺垫。“少小时欢乐事”与“今漂沦憔悴”对比，表现出琵琶女内心的失落悲凉。诗人由“恬然自安”到“有迁谪意”，全由琵琶女所言的自身遭遇引起，借以表明写作动机。

第一段（“浔阳江头夜送客”至“别时茫茫江浸月”）写浔阳江头夜送客闻琵琶之声。首段起笔“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”点出了故事发生的时间、地点、人物及环境背景。在一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚，在浔阳江头，作者将要送别朋友。“夜送客”的“夜”让送别的时间很是特别，自然蓄着一种伤感，“秋瑟瑟”再次渲染时令季节的伤感。伤感如此，那就借酒消愁吧，一醉方休，却又少了增加情趣的音乐。“无管弦”的“无”是一种残缺和遗憾，是一种欲醉忘愁的不得，此时，放眼望去，江天一色，茫无边际，正如自己这糟透的人生。这就为下文偶遇琵琶女做好了充足自然的铺垫，构思可谓浑然天成，独具匠心。

第二段（“忽闻水上琵琶声”至“唯见江心秋月白”）写江心聆听琵琶声。这是全诗集中描写音乐最妙的地方。这一段可以分为三层。

第一层写琵琶女的出场。“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”，这里“主人忘归客不发”与“主人下马客在船”呼应，表达的是朋友之间依依惜别的深情。同时，用主与客的反应来衬托琵琶声的魅力。前文“无管弦”，这里“忽闻”，照应很是自然。于是，他们一定要探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”此处人物出场的描写非常细腻传神。“欲语迟”显示出弹奏者琵琶女犹豫不决和遭遇的苦闷难言。人还没有出场，人物的身份、情态、心境已经在这三个字中隐隐透露出来。于是引起下文“移船相近邀相见，添酒回灯重开宴”。“寻”“问”“移”“邀”“添”“回”“开”“呼”等动词，生动地表现出诗人希望见到琵琶女的急切和喜悦心情。“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，这是绝唱名句。这两句凝练而又细腻地表现了琵琶女此时矛盾复杂的心情：知音邀见、自哀伤容。本层中琵琶女的出场未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先微露其内心之隐痛，描写非常精彩，为后文故事的发展造成悬念。

第二层概写琵琶女的精湛技艺。这里的音乐描写最让人津津乐道。茫茫的月光照在江面上，琵琶声响起。从“转轴拨弦”到“轻拢慢捻”再到“弦弦掩抑”把乐音的酝酿和起势表现得淋漓尽致。琵琶女调弦校音，声情并茂，其高超的演奏技艺和丰富的内心感情，全在听者、看者、写者的眼里。不言而喻，作者和琵琶女的确是知音相逢。“掩抑”“声声思”“不得志”写曲调的沉郁，弹奏者的善感多愁，从而确定了琵琶女弹奏的基调和主题。“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”表现了琵琶女弹奏技艺的娴熟精炼。“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。虽是信手弹来，节拍却富于变化，充满感情，技艺可谓炉火纯青。

第三层具体描写琵琶女演奏名曲《霓裳羽衣曲》和《六幺》。这一层是诗文的重点，是音乐描写的精华。诗人除了用语言音韵描摹音乐，还运用大量的比喻，使描写更加形象生动。既用叠字“嘈嘈”“切切”摹声，又用“如急雨”“如私语”比喻拟声。“嘈嘈切切错杂弹”写两种旋律的交错出现，“大珠小珠落玉盘”写大小声音的复杂变化，比喻非常精妙。诗人善于把视觉形象和听觉形象相结合，达到神奇的描摹效果。诗人不仅写出了乐曲的节奏变化，由急骤粗重到纷繁清脆，感情也由悲愤到凄苦，而后倾泻而出，达到演奏高潮。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好像“莺语花底”。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好像“泉流冰下”，诗人用视觉形象强化听觉形象的冷涩。诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”来描绘由“冷涩”到“凝绝”的过程，余音袅袅，余意无穷，令人拍案叫绝。弹奏至此，读者以为结束，谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸；如“铁骑突出”，刀枪交鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，又收拨一画，戛然而止。一曲虽终，却回肠荡气，惊心动魄，余音缭绕。最后，诗人用“悄无言”“唯见江心白”的侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间，诗歌意境开阔雄浑到极致。

第三段（“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”）写江上听琵琶女自诉身世和经历。诗人从上文集中描写音乐转入对琵琶女身世的叙述，用“沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容”两句衔转极为自然。“自言”领起琵琶女吐露心事，这段自述完成于弹奏者与听者在音乐中有了心灵沟通之后，虽看不到一问一答的赘述，却能感觉到问和答的默契，字里行间，知音已见。一个曾长在京城，自小习得精湛技艺，名噪一时的红尘歌女，却仅仅因为“老大”色衰而不得不嫁于“重利轻别离”的商人，沦落到如此境地。“守空船”的日子何止是今夜今日。想到这些，怎能不让人“泪阑干”。这一段，以琵琶女自述的笔法，让我们看到的不仅仅是一位弹奏技艺精湛的琵琶女典型形象，更是一面社会的镜子，让读者看到生活在当时社会底层的乐伎们、艺人们供人取乐、靠年轻吃饭的悲惨命运。这完全是真实的现实写照。

第四段（“我闻琵琶已叹息”至“江州司马青衫湿”）写同病相怜感慨多。诗人写自己贬官九江以来的孤独寂寞之感和感慨自己的身世，抒发了与琵琶女同病相怜之情。“同是天涯沦落人”一句是诗人的感慨，也是全诗的点睛之笔。从听完琵琶女的真情倾诉自然写到诗人自己内心的激动独白，行文思路清晰。不同的身份，相同的遭遇，可谓同病相怜。这一段诗人不惜笔墨，真情流露，畅谈自己的谪居之苦，内心之痛。今夜相遇，音乐相通，命运相似，一曲琵琶曲，一首《琵琶行》，自然天成。

第五段（“感我此言良久立”至“江州司马青衫湿”）写重闻琵琶青衫湿。这一段先写琵琶女对诗人自述的反应：既有同情，又有感激。“良久立”写出她因感动而百感交集，“却坐”写出其情绪已趋稳定，“促弦弦转急”是心中激情的自然流露。最后运用设问句表现诗人感动的程度之深。诗人由琵琶女的不幸经历，痛感自己的被贬遭遇，推己及人，这既是为琵琶女的不幸身世而泣，也是为自己的壮志难酬而哭。全诗在哀怨之情达到顶峰时突然收束，让读者回味无穷。